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作者：舞蹈培训 来源：www.zyrykwudao.com 发布时间：2018-09-11 阅读量：190
在深宫剧中，总是少不了古典舞的点缀，跳不好古典舞的妃子是当不上皇后的，跳不好古典舞的演员也同样是当不上主角的。
刚刚结束不久的《延禧攻略》中，秦岚一支洛神舞不仅惊艳了皇上，也惊艳了所有观众。
古典舞表演可以通过各种舞姿形态的展示，丰富的面部表情以及独特的服饰，完整的塑造出一个形象。秦岚饰演的富察皇后则塑造出一个向往爱情和向往自由的女子形象，大大提高了舞蹈艺术感染力，利用舞蹈塑造的形象深入人心。
秦岚的《洛神舞》之所以让人印象深刻，是因为富察皇后的人物性格鲜明，舞蹈编导又根据舞蹈创作的规律以及创作的风格特征，通过多方面来展示人物的形象,由此通过古典舞增加人物形象的艺术感染力。
除了秦岚以外，《延禧攻略》上一届的后宫MVP甄嬛也以一支古典舞，惊艳了所有人，最后成功登上后座，这支舞叫做《惊鸿舞》。
一个舞种的审美取向是随着时代的变化而变化的，当它符合当代社会发展的潮流时，就可能会成为当时时代风格的主流。但是潮流也总是在重复，正如甄嬛的惊鸿舞，它建立在清朝传统文化的基础之上也融入了当代社会的文化潮流，结合了时代赋予的审美追求，这种审美融入了社会、历史、文化与精神等人特有的本质需求，所以惊鸿舞在《甄嬛传》中出现不会显得突兀，反而给甄嬛增添一种美感，这种美感是符合清宫剧文化背景以及现当代审美的。
再往前推到五代十国时期，林心如在《倾世皇妃》中同样表演了一支古典舞，最后当上皇贵妃，地位仅次于皇后。
古典舞在时间界定上是历史的、古代的，古典舞出现在五代十国时期就要更加具有强烈的文化属性和民族代表性，在意识形态上和艺术成就上应该要比后代更有经典性、代表性。
舞蹈艺术的表现形式具有记忆性与传承性，在不同文化中，舞蹈作为一种艺术表现形式，风格是迥异的。在中国哲学和传统文化的背景下，不同时期的舞蹈会表现出不一样的身体美学，所塑造出人物形象也会大不相同。
有学者提出中国古典舞在当代是断流的，没有能够获得从古代以来应该有的延续与传承，所以当代中国古典舞是经过创造和重构的。也没有人能够真正的回到古代去看中国古典舞究竟是如何跳的。
让我们再来看看现代的古典舞，邵俊婷的《爱莲说》是继《扇舞丹青》后，又一部侧重写意的成功之作，其创作源于宋代诗人周敦颐散文诗《爱莲说》，根据诗中对莲花形态与气质的描述，把荷花的形象拟人化、象征化、诗意化。邵俊婷用行云流水的肢体语言向我们展现出了“荷花”的形象，充分的展示出中国古典女子的韵味。
所以，不同的时期,其各自的风格特点和审美也各有不同,彰显了每个时期舞蹈独具的芬芳和创造的迥异。
当代中国古典舞的创造是艺术家对中国古代历史的想象，即体现了艺术家试图恢复民族传统舞蹈文化的心愿，也体现了中国古典舞的当代诉求。
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